Rebiu ringkas lelaki harapan dunia ; tentang arah tuju majoriti yang menggelikan hati

"hanya garis halus yg memisahkah antara karut dan kebodohan" 

Lelaki Harapan Dunia sebuah filem oleh Liew Seng Tat, tentang Impian seorang manusia dengan harapan yang tinggi yang kemudian jatuh pada obsesi dirinya sendiri. (kalau hal ini pun kau tak nampak, maka kau ada masaalah concentration deficit disorder mungkin)

Dalam naskah naratif filem Lelaki Harapan Dunia, Seng Tat jelas bercerita tentang budaya masyarakat di negaranya (ironi dalam filem ini semuanya melayu dan yang watak cina pun dalam jasad lelaki melayu).

Tunjang filem ini adalah tentang arah tuju masyarakat itu yang ditentukan oleh majoriti masyarakat (yang semuanya melayu).

Dan sesuatu pada watak kanak-kanak dalam naratif itu memberi petanda yang Seng Tat sedang bercerita tentang negaranya, yang dalam naratif kelompok masyarakat melayu (aku sebut sebagai majoriti).

Filem ini dibuka dengan imej kabur perlahan ditumpukan pada landskap naratif yang sebenarnya mindskap kelompak manusia dalam landskap ini (aku lihat sebagai majoriti) meredah mindskap mereka mencari sesuatu. Dan tanpa memperlihatkan hal yang dicari, kita dijelaskan tentang sifat majoriti yang hidup dalam lingkungan budaya yang menyenakkan dilihat bila mereka percaya 'dengan memukul kompang' mampu menghalau hantu/bala. Seawal imej pertama, kita sudah jelas dianjurkan tentang tunjang keseluruhan naratif berikutnya dalam filem ini.

'untuk lihat dengan jelas apa yang mahu diperkatakan oleh pembikin filem tentang naratif yang diceritakan, lihat pada ruang dan masa latar (milieu) naratif tersebut'

Menarik bila establish shot landskap naratif bukit hutan (aku sebut mindskap) yang berkabus di hujung horizontal perkampungan yang menjadi pembukaan ruang naratif memberi diksi jelas tentang milieu majoriti ini.

Dalam mindskap ini, melalui watak Pak Awang, watak utama dalam filem ini yang dilakonan dengan sangat baik oleh Wan Hanafi Su diberi diksi jelas bahwa melalui watak Pak Awang, suara Seng Tat kedengaran, punya impian untuk "angkat" rumah 'Amerika'  untuk dipindahkan dari semak hutan ke kawasan kampung yang lebih lapang. Seng Tat bercerita tentang impian cuba dibawa keluar dari semak mindskap majoriti.

Sense of humor Seng Tat sebagai pembikin filem yang punya kuasa mutlak pada naskah yang hendak diceritakannya itu dilihat jelas punya diksi sinikal pada beberapa isu masyarakat negaranya yang merupakan majoriti masyarakat yang menentukan arah tuju negaranya. Dan ini sebenarnya menyenakkan pemikirannya diperlihatkan dalam naskah naratif Lelaki Harapan Dunia dalam bentuk komikal - dan komedi itu sifatnya suatu kritikan.

Walau idea filem ini masih relevan dan masih boleh diguna pakai (thanks to industri kita yang belum punya perubahan pada arah tuju) cuma Mamat Khalid dah bikin isu yang sama dalam konteks yang sama hampir 10 kali mula dari telemovie Rombongan Cik Kiah lagi tanpa dana dari Hubert Bals, Sundance dan lain-lain dana luar negara untuk membolehkan Mamat Khalid menggunakan isu majoriti masyarakat yang menentukan arah tuju negaranya dilihat sangat menggelikan hati (sebenar its a very funny country) agar dapat kita gelakkan isu ini bersama.

Selain sense of humor Seng Tat sebagai storyteller yang baik, aku juga suka watak 'Cina' lakonan Azhan Rani - lelaki Cina dalam jasad Melayu yang punya nahu kaki bakar.

Menarik bila watak bilal buta lakonan Jalil Hamid (rilek azan pun pakai ray ban uolls) yang seharusnya menjadi rujukan pada majoriti tak mampu membantu beri arah tuju yang lebih jelas pada majoriti ini.

Jelas Seng Tat ada hal dengan melayu (majoriti) masyarakat negaranya yang menentukan arah tuju negaranya tanpa dia dapat buat apa, sampai dia naik minyak persis Marlon Brando dalam filem Apocalypse Now.

Dilihat apabila matlamat masyarakat ini yang dari awal dipesongkan oleh pemikiran majoriti masyarakat itu yang kemudian menolak suara pak awang yang tanpa lelah cuba menjelaskan tentang perubahan yang seharus menentukan arah tuju masyarakat itu. Dan bila suara pak awang (dilihat suara pengarah) diletakkan sebagai suatu obsesi yang dikatakan sebagai mementingkan diri, tiada apa lagi yang mampu dilakukan selain untuk memberontak dalam nahu dendam.

Filem ini diakhiri dengan watak Pak Awang, mewakili suara Seng Tat dikejar oleh majoriti masyarakatnya kembali ke dalam mindskap yang gelap dan memberi indeks tiada perubahan akan berlaku pada arah tuju majoriti ini yang cuba diubah oleh suara Seng Tat.

Naskah filem Lelaki Harapan Dunia ini masih sangat baik bila satira komedi dari sense of humor Seng Tat pengarah filem ini dilihat jelas punya suara sinikal tentang masyarakat negaranya. Dilihat pada watak yang digarap baik dan dilakonkan oleh barisan pelakon yang sangat baik. Kudos!

p/s : siapa yang ambil kesah hal lelaki pakai baju perempuan itu sememangnya tak berapa bijak sebab dalam filem ini, lebih banyak hal yang lebih besar yang harus diambil kira.

and by the way brader, rileks lah. its a joke anyway. can't take a hint?

Dunia Apokalips Mamat Khalid Yang Sekian Lama Ditunggu!

Perang Kimia telah memusnahkan dunia dan hanya meninggalkan sekumpulan anak muda yang berjuang untuk terus hidup.  Tiga orang pahlawan utama yang tinggal selepas peperangan tersebut iaitu X (Farid Kamil), Sri Gala (Peter Davis) dan Kala Jengking (Jehan Miskin). Masing-masing mempunyai pengikut tersendiri yang begitu taat kepada mereka. Apokalips X mengisahkan perjuangan geng-geng tersebut dalam usaha menegakkan keamanan melalui perjanjian damai walaupun wujudnya rasa dendam dan benci di antara mereka.  X yang digeruni pada zaman kegemilangannya dahulu bertekad untuk tidak berperang lagi sampai bila-bila.

Tetapi perjanjian damai yang telah memberhentikan perang kimia dan pertempuran maut satu ketika dahulu menjadi semakin terancam apabila Aman Chai (Adam AF), pengikut utama X jatuh cinta kepada anak kesayangan Sri Gala iaitu QiQi (Miera Liyana). Pergelutan yang tercetus akibat daripada hubungan cinta tersebut dan juga hasutan Kala menyebabkan QiQi tercedera parah. Sri Gala yang meradang dengan kejadian itu bertekad mahu keluar daripada perjanjian damai yang telah termeterai bertahun lamanya.

Apabila ketegangan antara X dan Sri Gala semakin memuncak, Kala yang gila kuasa pula mengambil kesempatan dengan merancang tindakannya untuk menjatuhkan kedua-dua geng tersebut. Kala berjaya menambahkan bilangan pengikutnya disamping bersiap sedia untuk membuat serangan.

Peperangan yang pernah memusnahkan segalanya sudah pasti akan berulang. Sanggupkah Aman Chai, QiQi dan anak-anak muda yang lain bertahan dan terus hidup? Adakah X akan setia berpegang kepada pendiriannya untuk tidak berperang setelah bersetuju dengan perjanjian damai satu waktu dahulu?Apakah Kala berjaya menguasai semua kawasan seperti yang diimpikannya? Nantikan Apokalips X, 3 April 2014 di pawagam.

http://www.facebook.com/ApokalipsXMovie

http://www.youtube.com/AstroShaw

http://www.youtube.com/TayanganUnggul

Rebiu Psiko ; Pencuri Hati dengan halus mencuri kembali hati penonton.

".. kita semua punya sisi gelap dalam benak hati yang menjadikan kita semua sebenarnya psiko. yang membezakan hanya bagaimana hebatnya kita dapat menyimpan sisi gelap itu dan terus menyembunyikannya dari kesedaran kita sendiri,"

Psiko ; Pencuri Hati sebuah filem phycological thriller diterbitkan oleh Studio FilmMecca, The Attic Post dan EmasKarya. Lakonan Bront Palarae, Sharifah Amani, Syed Hussein, Amerul Affendi, Shuhaimi Yusof dan Shera Aiyob.

Naskah skrip Psiko ; Pencuri Hati ditulis oleh Amin Shakib, diolah melalui lakon layar oleh Fared Ayam dan Nam Ron dan diarahkan oleh Nam Ron.

*tak perlu lah menceceh panjang tentang filem, kerja atau biographi penuh mereka kat sini, sbb yang aku nak cerita tentang bentuk dan isi dalam filem yang telah mereka bikin ini. kalau ada yang tak kenal lagi siapa mereka, boleh lah tanya lebai gugel. 

Psiko ; Pencuri Hati berdiri sempurna dalam genrenya dan dari seawal naratif penonton diberi ruang untuk meneroka misteri alam psikologi ini. Dan setiap detik tanpa putus penonton diberi persoalan dan sudut pandang pada pelbagai perspektif dalam pengisian naratif itu sendiri dengan gaya penceritaan yang menarik dan subtle, tidak hanya 2 dimensi melalui watak dan tingkah gerak watak di atas permukaan naratif. Ia jelas memperlihatkan garapan yang sempurna pada setiap watak dan tingkah perwatakan yang utuh, berjaya membawa penonton menyelami setiap watak itu yang punya cerita mereka masing-masing. 

Stories is about human problem, faces and places.

Ini jelas dan terang dilihat bila naratif bergerak melalui watak-watak yang minimum dan setiap watak ini benar berhubung dengan baik diantara mereka, dan setiap mereka juga punya fungsi dan berfungsi sebaiknya mengerakkan cerita, kita (penonton) juga dalam masa yang sama turut terbawa tanpa sedar meneroka setiap inci dan rona setiap watak. Dalam ruang warna yang halus tidak terlalu gelap, seperti warna merah cair di muka dinding di dalam bilik O.Sidi (lakonan Bront) saat seawal naratif Nam Ron memperkenalkan dgn jelas watak utama, dan bagaimana persoalan, siapa Man (lakonan Amerul Affendi) yang ketika itu hanya dapat kita dengar suaranya dari luar bingkai naratif. Dan disini letaknya kehebatan Psiko ; Pencuri Hati, pada rona watak yang hidup pada permukaan naratif dan dilakonkan dengan sangat baik oleh barisan pelakon yang hebat, memberikan penonton ruang untuk meneroka watak2 yang mereka lakonkan ini. 

"Tak gelap. tak deep!" bisik Man pada O.Sidi. 

Dan begitu lah seterusnya keseluruhan naratif Psiko ; Pencuri Hati. Kita tahu dinding itu merah, dan ia seharusnya lebih gelap, tapi Nam Ron sendiri memilih untuk tidak terlalu mengelapkan naratifnya. 

"Kau jugak yang pilih," bisik O.Sidi pada Man kembali. Sinis Nam Ron pada kita (penonton).

Benar jelas kita mendengar suara Nam Rom melalui patah kata yang diucapkan oleh watak Man. Setiap patah kata yang keluar dari Man dilihat jelas seperti suara pengarah sebagai pencerita yang menghidangkan penonton dengan persoalan, andaian, persepsi dan perspektif untuk bagaimana penonton harus membaca setiap pergerakkan watak-watak ini, terutama dari sudut pandang watak O.Sidi, penggerak utama naratif Psiko ; Pencuri Hati.

Menarik bila gaya dan pengisian lakonan Bront melakonkan watak O.Sidi dipersembahkan persis watak Mort Rainey lakonan Johnny Depp dalam filem Secret Window. Resah gelisahnya dikawal sebaiknya seperti dia juga sedang menyembunyikan sesuatu dari kita. Mengikut permainan dari suara watak Man (Nam Ron).

Syed Hussein (Sein) dan Sharifah Amani juga turut berjaya menghidupkan setiap inci perwatakkan lakonan mereka dengan baik. 

Malah watak Pak Abu lakonan Shuhaimi Yussof sebagai the comic relief character juga turut berjaya menyumbang pada keseimbangan naratif. 

Setiap pergerakkan watak-watak dalam filem Psiko ; Pencuri Hati, seperti neuron yang menggerakkan akal, hati dan perasaan kita (penonton) untuk mentafsir fikir-rasa dan jiwa watak-watak yang berlegar dalam ruang naratif. Siapa mereka ini sebenarnya dan apakah tujuan keberadaan mereka dalam naratif yang timbul jelas dipermukaan yang berombak tenang pada 20 min pertama. dan kita terikut dalam apungan gagasan naratif itu. 

Seperti dialog yang diucapkan Man "fancy, ombak rindu,"

Setiap persoalan terapung-apung di permukaan naratif, seperti ruang lanskap alam naratif itu sendiri, diberikan pada penonton satu persatu, kemas dan menarik sehingga pada 30 minit terakhir filem ini, penonton yang terpaku cuba mencari jalan keluar dari kusut belitan jiwa watak dan akhirnya dicerahkan dengan jawapan pada lambakan persoalan yang telah dikumpul dari seawal naratif, yang paling menarik bila jawapan-jawapan itu diberikan dengan bijak, punya gaya penceritaan yang sangat menarik. Ini permainan jiwa yang Nam Ron cuba berikan pada penonton. Dan kita (penonton) secara tidak langsung terlibat dalam permainan ini, yang tanpa kita sedar telah mendekatkan kita dengan naratif juga watak di layar.

"... wayang gambar bertindak balas secara pantas dengan keadaan nasib penontonnya, dan menjadi ubat mujarab bagi mereka yang tahu mengendalikannya selepas menonton. Manusia filem bukannya manusia biasa, bintang-bintang pujaan adalah buah hati, penggerak contoh, model tiruan, dan wajah impian dalam tidur yang penuh dengan mimpi yang cantik-cantik. Wayang gambar juga diibarat sebagai sesuatu yang luminous, terang, bercahaya, dan ganjil. Yang ganjil itu ialah majis yang mengharukan, silap mata yang menyeronokkan dan memukau, dan sifat layar perak itu sendiri yang terasa dapat disentuh tetapi jauh dan jarak. Hati penonton bergegar, berombak-ombak, tergapai-gapai kerana bintang yang dipuja berdiri tinggi, kemudian jauh, kemudian dekat semula seolah-olah boleh disentuh muka mereka. Paling menyayat hati ialah kesedihan dan penderitaan di layar perak hampir terlalu serupa dengan cerita sendiri. " kata Dr. Anuar Nor Arai.

Ini jelas dapat dilihat melalui bentuk dan isi filem Psiko ; Pencuri Hati. Dan hal ini yang telah lama dirindui oleh penonton filem kita, untuk merasai kembali sesuatu yang dapat kita sentuh, terasa peribadi dan hak milik kita (penonton). Dan Psiko ; Pencuri hati adalah hak milik kita yang telah berjaya mencuri hati kita kembali.

Saat kita hampir hilang teruja dalam bobrokkan filem-filem yang tak mampu menyentuh hati kita lagi seperti filem-filem dahulu (hanya sebagai contoh Jimi Asmara, Fenomena, Sayang Salmah, Abang 92) akhirnya Nam Rom juga mereka yang komited dalam menjayakan naskah ini, berjaya mencuri hati kita kembali dan mengembalikan filem kepunyaan kita yang mampu kita (rujuk sebagai masyarakat) sentuh dan terasa dekat dengan hati dan jiwa. 

Kalau naskah filem pertamanya Gedebe, Nam Ron berbicara tentang perbolakkan isu politik negara ketika itu dan dalam filem keduanya Gadoh, Nam Ron berbicara tentang kepincangan sistem pendidikan negara. Dalam filem ini, dengan jujur tiada itu dan ini tentang hal yang akan membebankan khalayaknya, kali ini Nam Ron berbicara tentang kepincangan manusia itu sendiri, individualistik, manusia seperti kita berdiri sendiri dalam menguruskan hidup kita yang punya kesan pada kelompok masyarakat. kita semua saling berkait, dan hubungan inilah yang akan menjadi timbal balik dan terkesan dari setiap tingkah individu itu, bagaimana fakulti pemikiran seseorang individu itu akan juga memberi kesan pada masyarakatnya. 

"Hak kau adalah hak kau. hak aku adalah hak aku." kata O.Sidi pada Man.

Terpulanglah pada kita sendiri bagaimana dan dari perspektif mana (dari pengisian pada watak dan naratif ) kita akan melihat filem ini. 

Benar filem ini punya sublime yang mampu dibuka dari pelbagai sudut pandang dan perspektif dan ia bersifat terbuka bergantung pada ruang bakul yang kita (penonton) bawa saat waktu menonton. maka tiada analogi yang tepat menerangkan apakah sebenarnya yang Nam Ron atau penulisnya Fared Ayam mahu sampaikan melalui naskah filem ini. Tapi yang jelas mereka bercerita tentang manusia, dan kepincangan manusia menguruskan hidup mereka. Tentang hati dan jiwa. Tentang kita. Masyarakat Malaysia.

Hanya mungkin bentuk dan stuktur naratif itu akan jadi lebih menarik jika cetusan persoalan pada kegelisahan watak diberikan dengan jelas lebih awal, mampu memberikan penonton rasa dan degub getar resah dalam meneroka watak dalam naratif itu. Mampu membawa penonton dalam perjalanan roller coaster of emotion yang lebih mendebarkan. 

Namun, Psiko ; Pencuri Hati berdiri sempurna dalam genrenya, dan jelas merupakan sebuah filem yang telah lama kita rindukan. Maka satu kerugian jika ia tidak diraikan di panggung oleh kita sendiri, sebelum filem ini diraikan oleh mereka diluar, seperti yang terjadi pada filem Mualaf arahan Yasmin Ahmad. Atau mungkin yang terbaru, filem Bunohan, yang mati terduduk di dalam panggung kita sendirian. 

Ayuh ke panggung tonton filem milik kita ini. 

kaz ishak